好莱坞对于 IP，尤其是那种巨型的、可以宇宙化的 IP 的挖掘是不遗余力的。除了文学、玩具、绘本之外，游戏其实也是一个良好的素材来源。不过，在漫威宇宙化之前，好莱坞对于游戏的开发，不过是蜻蜓点水一般，不算成功。在摸准了魔幻、爆炸混搭大场面与动作戏的时长脉络后，好莱坞对于游戏的电影化开发，似乎又一次迎来了一个新的契机。

暴雪公司旗下的影视机构就宣布，暴雪着手准备了数年之久的电影《使命召唤》确定了编导阵容：《边境杀手 2》导演斯蒂法诺 · 索利马有望执导，《斯诺登》的编剧基兰 · 菲茨杰拉德有望执笔剧本。在两个靠谱的主创人员之外，暴雪影业片方表示，希望可以将《使命召唤》打造成一个电影宇宙。

看来，虽然《魔兽》并不十分成功，但是暴雪公司，在游戏影视化的道路上，还是开始了正式的 " 狂飙突进 "。

对于电影人来说，改编游戏成为电影，是一把双刃剑。有利的一方面在于，游戏也是由专业的编剧所创作，其故事发展、高潮和结局，有着明确的戏剧诉求。所以，游戏本身给电影搭建了一个大致的框架。但是有弊的一面在于，" 玩游戏 " 的过程，是玩家和所操控人物一起成长的过程，有一种所谓的 " 沉浸感 " 和 " 成长感 " 在其中，这并不是两个小时的电影所能够提供的。更何况，在游戏圈有着 " 十年做游戏，九年做 CG" 的说法，游戏里宏大的历史背景和雄伟的建模水准，电影无法提供。因此，要将一个游戏 " 原汁原味 " 地板上银幕，并不可行。

于是，这就涉及到了 " 改编 " 的难题。

以暴雪公司正在开发的《使命召唤》为例。这是一款第一人称的射击游戏，故事从最初的二战一直延续到未来战争，倍受全球玩家追捧。如何在电影中用一个或者是一组角色来展开对于战争的描绘，对于人性的表达，相当困难。假若太过于高深，则失去了市场；而过于诉诸于视听刺激，则会遭到游戏迷的反对——毕竟在《使命召唤》里，除了花样百出的暗杀、潜伏之类，还有更多的关于战争的思考。于是，这就需要好莱坞的编剧，在原作的基础上，写出一个符合电影审美的剧本。

这么一来，载体的改变，在某种程度上让编剧的 " 改编 " 变成了 " 转换 " ——编剧需要转换视角，从玩家变成故事设计者，或者是一个 " 上帝俯瞰 " 的视角，全局把控，掌握一切元素，将其合理安排，并最终体现在电影里。这是高难度的要求和希冀。老版本的《古墓丽影》，就陷入了简单化情节和视听轰炸的窠臼；而法鲨主演的《刺客信条》则在一定程度上囿于故事宏大的历史和时空背景无法自拔；暴雪公司之前的《魔兽》，将游戏主线简单化，故事好莱坞化，遭到了游戏迷的声讨。最终，这几部影片都没有获得太好的结局——无论是口碑还是票房。

大型游戏的维度和观念，是令编剧束手就擒的 " 祸害 "。故事越是复杂、操作越是困难，就越是难以电影化。因为电影是 " 观瞻 "，而游戏是 " 操作 "。而另一厢，电影的编剧也无法将这种 " 操作感 " 放在电影中，因而让玩家对于电影颇有微词。而更加棘手的一点是，游戏本身对电影是有限制的。《古墓丽影》无法被拍摄成女性版的《绝战丛林》；同样的《神秘海域》无法被拍成《荒岛余生》。一款游戏的题材，决定了电影的类型，并继而决定了电影的故事和路数。留给编剧的，就是在这逼仄空间内的 " 发挥 "。

所以，类似于《使命召唤》、《光晕》甚至是《古墓丽影》这种大型游戏是不是好莱坞的下一个 IP 金矿，这很难说。但游戏公司已经发现了这些 IP 的改编潜力了。接下来要做的，就是用电影的套路，将游戏搬上银幕：正邪对立、人物成长、情节反转、大团圆结尾，这些都是电影美学对于电影的要求。而要将其放在游戏故事的框架内，并不十分困难。倘若要求电影复制游戏的质感并再现某种独属于游戏的 " 玩乐感受 "，这基本是属于 " 缘木求鱼 " 的范畴了。因为电影和游戏，属于两个 " 门类 "。此中区别，与名著改编电影相若。

大游戏难改，小游戏却呈现出了百花齐放的架势。在获得了角色设定之后，编剧可以不用考虑游戏的故事情节，转而用自己所熟知的方式展开整个故事，于是，这就让诸如《愤怒的小鸟》、《超级破坏王》这种小游戏电影获得巨大的自由度。" 抛弃玩家情感 "、" 不顾游戏文化 " 之后，电影获得了 " 自由蜕变 " 的机遇：由此，无敌破坏王变作了成长中的反派；愤怒的小鸟在保家卫国的战斗中从刺头变成了英雄——一整个好莱坞成熟的工业标准和系统，在此起到了扭转乾坤、确保影片最终成果的作用。

游戏是不是好莱坞在青少年电影和魔幻文学之后的又一个金矿，这很难说。唯一可以肯定的是，假若游戏改编电影受制于游戏本身的话，电影创作得不到自由度，那游戏肯定不是什么金矿，而是一个黑洞。暴雪公司想要将《使命召唤》打造成一个电影宇宙，那从一开始，就要把整个宇宙的框架设计好，而不是让每一部电影单打独斗，最后强行 " 尬融 "。那样的话，毁掉《使命召唤》的，不是不靠谱的电影公司，而是暴雪自己。

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